釉是陶瓷器表面的一种玻璃质层,釉层使陶瓷表面光洁美丽,吸水性小,易于洗涤和保持洁净。由于釉的化学性质稳定,釉面硬度大,又使瓷器具有经久耐用和耐酸、碱、盐侵蚀的能力。此外,颜色釉还能起到装饰作用,使瓷器更美观。 我国古代陶瓷釉的种类很多,按照不同的标准,有着不同的分类方法。 按照釉的成分:可以分为石灰釉、长石釉等; 按照烧成温度:可以分为高温釉和低温釉; 按照烧成后的外表特征:可以分为透明釉、乳浊釉、颜色釉、有光釉、无光釉、结晶釉、玻璃釉、开片釉、窑变釉等。 瓷器的施釉方法也有多种:如浸釉、蘸釉、浇釉、喷釉、荡釉、滚釉、刷釉等。 【吹釉】明、清时期一种陶瓷施釉技法。又称喷釉。用竹筒一节,一端蒙以细纱,蘸釉浆后,于另一端用口吹釉于坯面,反复喷吹使坯表施一层厚度均匀的釉。釉层厚薄以吹的次数控制,薄则吹三四遍,厚则吹七八遍。精细制品采用此法施釉。正如《陶冶图说》所记:“截径过寸竹筒,长七寸,口蒙细纱,蘸釉以吹。吹之遍数,视坯之大小与釉之等类而定,多至十七、八遍,少则三、四遍”。吹釉多用于琢器和大型圆器。 吹釉工艺 一、炉钧釉炉钧釉创烧于雍正时期景德镇御窑厂。其它施釉方法是在素坯上吹以翡翠色底釉(以氧化铜着色的粉彩颜料),再在底釉上吹以广翠色釉(以氧化钴着色的粉彩颜料),两种色釉经过窑火烧炼,相互交融,在釉表形成深浅、长短不一的垂流条纹,有的弯曲,有的垂直。器内釉面呈现山岚云气与斑点交混在一起的片状纹,层层排列整齐。由于釉中含有粉剂,故釉层厚而不透明。 炉钧釉是仿钧低温釉,此后历朝均有烧造,盛行于雍正、乾隆时期。此种釉有施于瓷胎上者,也有施于宜兴紫砂胎上者,烧成后釉中紫红、蓝、绿、月白等色熔融一体,斑璨淋漓。清人撰《南窑笔记》曰:“炉均一种,乃炉中所烧,颜色流淌中有红点者为佳,青点次之。”炉钧釉主要以流淌的蓝釉形成自然的垂流条纹,其间密布红色或青色斑点。雍正朝炉钧釉瓷器上那种红中泛紫、似成熟的高梁穗颜色,被称之为“高梁红”。 1.清雍正炉钧釉铺首耳壶
北京故宫博物院馆藏 2.清雍正款炉钧釉菱花式三足花盆托
北京故宫博物院馆藏 3.清乾隆炉钧釉直口瓶
北京故宫博物院馆藏 4.清乾隆款炉钧釉双耳三足炉
北京故宫博物院馆藏 二、洒蓝釉瓷器釉色名。又称“雪花蓝釉”、“洒蓝釉”。明宣德时景德镇所创,清康熙时烧制成熟。是在烧成的白釉器上,以竹管蘸蓝釉汁水,吹于器表,形成厚薄不均、深浅不同的斑点;所余白釉地仿佛是飘落的雪花,隐露于蓝釉之中。 洒蓝釉创烧于明代宣德年间的景德镇,之后停烧。到了清代康熙时期才又恢复生产。清康熙、雍正、乾隆时期的洒蓝釉瓷器呈色稳定,做工精细,很多辅以金彩装饰,也有少量辅以五彩和釉里红装饰。由于烧造时的工艺复杂,成功率比较低,因此洒蓝釉瓷器在当时也是比较珍稀的一个品种。清代后期,洒蓝釉瓷器的烧造水平有所下降,胎和釉等方面都无法与清早期的器物相比。因此,从收藏的角度讲,清代的洒蓝釉瓷器还是以康、雍、乾时期的制品为最佳。 1.清康熙洒蓝釉描金花卉纹带盖糊斗
北京故宫博物院馆藏 2.清康熙洒蓝地五彩人物纹笔筒
北京故宫博物院馆藏 3.清康熙洒蓝釉描金山水人物纹笔筒
观复博物馆馆藏 4.清光绪洒蓝釉矾红三鱼纹棒槌瓶
观复博物馆馆藏 5.清代洒蓝釉金彩观音尊 安徽省博物院馆藏 三、豇豆红釉/吹红釉豇豆红釉是创烧于清康熙时期的名贵的高温铜红釉,因其呈深浅变化的粉红色,有时掺杂绿斑或色晕,恰似豇豆色泽,故名。又有“桃花片”、“美人醉”、“娃娃脸”等美名。 豇豆红釉器外壁的铜红釉是分几次吹釉后高温烧成的。由于釉中含有微量铜的成份,在烧成过程中会造成氧化而产生绿色的斑点,俗称苔点。康熙朝创新的莱菔瓶中以豇豆红釉为最佳。 吹红釉, 瓷器釉色名。清代康熙朝景德镇创烧的一种红釉品种。吹红是指它的施釉工艺采用喷吹法。制作方法是在竹制小管的一端包扎纱布,醮上精制的彩料,用嘴在竹管的另一端对胎体喷吹数遍,然后罩上透明釉经高温烧成,外观犹如洒落的红色水滴,又有飘落的雪花之感,故也称雪花红。 1.清康熙豇豆红釉莱菔瓶
北京故宫博物院馆藏 2.清康熙款豇豆红水盂 古代省博物馆馆藏 3.清康熙豇豆红搪锣洗
苏州博物馆馆藏 4.清乾隆吹红釉反白爱莲说诗文观音瓶
观复博物馆馆藏 四、珊瑚红釉瓷器釉色名,属铁红釉。是将红釉吹在白瓷外壁,经低温烧烤而成。因其色红中闪黄,如红珊瑚色,故称。清代康熙朝景德镇窑创烧,盛行于雍正、乾隆时期。除纯色珊瑚红釉器外,还有以珊瑚红作地色,再绘以金彩、五彩或粉彩,造型、制作、彩绘都极精细。 1.清康熙珊瑚红地五彩刘海戏金蟾图棒槌瓶
观复博物馆馆藏 2.清雍正珊瑚红地粉彩牡丹纹贯耳瓶
北京故宫博物院馆藏 3.清光绪珊瑚红地白梅花纹盖碗
北京故宫博物院馆藏 还有吹釉工艺的瓷器吗?欢迎补充。 |
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