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我写的作品以七律居多，多年的创作实践，有一些心得与大家交流一下，在我看来，要写好一首七律，要把握以下几个方面: 明白七律的结构 七律的组成是：首联、颔联、颈联、尾联。可以把它写成四副对联，如杜甫的《登高》： 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 也可以按格律要求对仗中间两联，如李商隐的《无题》： 相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 也可以只对一联的，如崔颢的《黄鹤楼》： 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。 安排好四联 七律写得好的一般是这样做的： 首联。可以随便起，但要定基调，如李颀《送魏万之京》： 朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。 鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。 关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。 莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。 起比较随意，但要给全篇定下一个基调：是欢快、苍凉、悲壮，还是忧伤的。 如李颀这首《送魏万之京》写离情，起就比较忧伤，一个“离”字定下基调；又如李商隐的《无题》：“相见时难别亦难，东风无力百花残。”也是如此； 杜甫的《闻官军收河南河北》：“剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。”起就很欢快。 祖咏的《望蓟门》：“燕台一望客心惊，笳鼓喧喧汉将营。”起以一个“惊”字定下全篇基调。记住：首联是定基调的一联。 颔联，如果说，首联像一个泉眼，那么，颔联就是要让水流出来。 崔颢的《黄鹤楼》：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。”起承气脉很完满。 李颀《送魏万之京》的“朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过”，也是一路下来。记住：颔联是有担当的一联。 颈联，要丰满而有内涵，有力。 杜甫的《阁夜》：“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。”时间、空间、声音、影像，处处精雕细琢，叹为观止。 李商隐的《无题》：“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”一下就把情绪调动起来。最好是在颔联用力，这样重心较稳。 颈联用力的例子，如杜甫的《蜀相》： 丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。 映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。 三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。 出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。 从三顾茅庐，到辅佐完刘备、刘禅，几乎把诸葛亮的一生都装在这一联。 在这一联用典的例子，比如杜甫的《咏怀古迹》其二： 摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。 怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。 江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。 最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。 第三联用这个典故是与宋玉有关的。他隐括了宋玉《高唐赋》的内容又揉合了自己的想法，使这一联丰满起来。记住：颈联是有故事的一联。 尾联，要收束有力有味。戛然而止、馀音绕梁皆可。但忌拖泥带水。 杜甫的“长使英雄泪满襟”、“舟人指点到今疑”，李颀的“空令岁月易蹉跎”，崔颢的“烟波江上使人愁”，都是不管前面多么伤感，到这里一句说完。记住：尾联是关闸门的一联。 做好字词的调整 四联写完之后，要注意把四联拢到一起，要调和矛盾。除了韵的阴阳尽量安排妥贴不要单调外，再注意以下两件事，会将七律写得更好： 一是“四平头”。“八病”比较苛刻，四平头真是“病”，要调整一下。 另一个是单句的尾字。七律要有音乐美，单句的尾字是关键。要写好，四单句的尾字最好是“平上去入”好好搭配，这样汉字四声的作用就发挥到了极致。如杜甫的《咏怀古迹》其二，单句的四个尾字，“悲”是平，“藻”是上，“泪”是去，“灭”是入。和谐而富于变化。 流畅是最大的学问 写好七律有许多技巧，什么最重要？我认为是流畅。唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。为何？就是很流畅，前四句一泻千里，所以李白才觉得“眼前有景道不得”。许多诗人不甘心也效仿崔颢《黄鹤楼》，我们来系统欣赏一下： 崔颢： 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 李白： 凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 白居易： 早闻元九咏君诗，恨与卢君相识迟。 今日逢君开旧卷，卷中多道赠微之。 苏轼： 人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥： 泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。 您如果把七律写流畅了，那么您也就成高手了。 （本文部分资料引自卢象贤的《怎样写好一首七律》）  陈星，1951年出生，退休于厦门人民银行。写有格律诗词近千首，曾在某微刊担任诗词专辑编辑，有诗词入选《第三、第四届中国百诗百联大赛作品集》《诗词》报等；在全国诗词联大赛中获过奖。写诗有感而发，拒无病呻吟，追求诗味和文采，力求文字表达精准、意脉通畅。 |
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