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这幅对联是第四届全国隶书展的获奖作品 是不是有点丑？ 我们该如何欣赏？  此作整体协调用墨上大胆，如果不经思考很容易被“丑书”，下面我们从取法、结体、用墨上试作解析。 取法 此对联很明显取法《张迁碑》和《好太王碑》，作者在深入临帖上下足功夫，出帖作为困扰书法的主要问题，要么把字写死，要么写不到位，此作却把握得很到位，轻巧出帖形成自己的风格，这是值得学习和提倡的。 结体 结体上作者把这两种碑帖的进行了归纳，重点在率性，自然上形成了自己的书写风格，这也是如何脱帖、如何创新上考验每位书法创作者的地方，一般人很难做到的，也是非常值得可取的地方。 为通过结体的表现情趣，下联“鲁”、“余”二字的“曰”字的均采取局部夸大的手法。单字的内部很有想法，如“孤”字用与常规反其道而行之的写法，“子”字重笔大于右半部，对比强烈。 用墨 书法和国画一样，用墨是特别重要的一个环，用墨好了，作品就生动、自然，否则会走向死板、墨猪。此作以宿墨、涨墨渲染书写效果，涨出的晕化十分出彩。王铎作为涨墨书法的始作俑者，其“一笔书”是核心技巧，把握得当会有出人意料的效果，也会显得自然、率真。作者从比关系上入手，以涨墨、干枯等形成强烈的矛盾，然后一一化解，乃是高明处。 笔法 笔法上自然切入，自然出笔，没有过分强调入笔、出笔的规矩要求而顺理成章，朴拙自然的地书写朴拙相生的姿态，是比较成功的。 书法是以汉字为载体、用笔墨、线条进行的情感表达，此作通过对点画、结构的夸张、变形，表现作者的情趣，算是幅成功的作品。其优势是用墨，缺点也是用墨，主要问题为缺少锤炼。线条的处理上如“荒”字的几个横画，雷同用笔也暴露了作者临池功夫的不足。 |
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