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 诗词微塾
语言意趣 语言本身也是有意趣的。语言一旦组织成句子，或多或少都有一定的意趣，这是语言固有的一个功能特性。最简单的意趣就是语气，如陈述、疑问、反问、感叹。除此，还有说话者的腔调、词语的选择和搭配、语词的顺序、修饰性如何等。 不同的语气和说话腔调会给人以不同的感受，因而就能体现出不同的意趣。一首诗之所以能够反映出这些，就是通过个个诗句语言本身的各种样式，及其句法结构体现出来的形式感来完成的。 语言内在运用上的意趣。 这指的是语言功能。如“非惟我老，更有人贫”这个说法，用关联结构不仅说此还说到了彼，有很强的对比意味和视野的开阔性，而且后一诗句能够加强前一诗句的肯定效果，使其具有了无法否定的强烈感情色彩。 再如“吾何恨，有渔翁共醉，溪友为邻”，通过一个反问和两个肯定诗句的组合，突出了发问效果，用强烈的肯定表达了强烈的否定，用语言的反话效果，蕴含了极深的讽刺意味。 又如“西风烈，长空雁叫霜晨月。霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽”，其中的意象未必有实指，俱是作者通过选择词语进行的不同搭配，结构出了一种悲凉中充满雄壮的独特场景，既表现了作者独特的视角，又给人以强烈的视觉刺激，语言意趣呼之欲出。 还如“山，倒海翻江卷巨澜。奔腾急，万马战犹酣”这一首十六字令，作者通过前两句借喻和语言上的描状，用表现山的雄威和险绝暗示出了当时的局势，又通过后两句的“奔腾急”和“万马战”形成对比，从而鲜活地描绘出了红军英勇的战斗场面和大无畏的革命精神。 辛弃疾《西江月·遣兴》 醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书。信著全无是处。 昨夜松边醉倒，问松我醉何如。只疑松动要来扶。以手推松曰去。 词中把“愁”与“工夫”联系起来，通俗而俏皮，又语出读者意料之外。下片四句不用丝毫雕饰，就营造了一出活灵活现的戏剧化情节，不觉间给人以生动而妙不可言之感。 语言句法形式上的意趣。 诗除了语言功能本身具有意趣外，诗句的具体结构样式、字数，也有不可忽视的独特意趣，这构成了诗句句法形式上的语言意趣。 又以马致远《天净沙·秋思》为例。前三句似乎只是词语罗列，然而却是作者主观有意的选择，犹如一组不加雕饰和渲染的连续特写镜头，只呈现出事物的客观存在，却自然地结构出了一种新意别具的言外之趣，为后面两个结句打下了意想不到的基础，从而使全诗的意趣一曲浑成。 就字数看，诗句因字数的不同，便形成不同的句式，不同的句式又组成不同的诗，也就自然会产生不同的意趣。 李清照《如梦令》： 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。 温庭筠《诉衷情》： 莺语花舞春昼午，雨霏微。金带枕，宫锦凤凰帷。柳弱燕交飞，依依。辽阳音信稀，梦中归。 这两首词都是33字，因句式组成不同，两首词就呈现不同的面貌，意趣就大不一样。当然从这里也可以看出，原来曲调对句法的作用有多么大。 晏殊《诉衷情》： 芙蓉金菊斗馨香，天气欲重阳。远村秋色如画，红树间疏黄。流水淡，碧天长，路茫茫。凭高目断，鸿雁来时，无限思量。 句法的结果是句式，句式是句法的最终面貌，所以句式就是句法的反映。这也是一首“诉衷情”词牌，字数增至44字，句法的变化使句式也随之变化，也许这未打破原来曲调总的风格，但从词调来看，意趣还是发生了变化。 在词曲中，句式的构成往往受曲调的影响，句法相对灵活，而诗的句式则是格式本身使然，句法在字数上就相对一致。 杜甫《对雨书怀走邀许十一簿公》： 东岳云峰起，溶溶满太虚。震雷翻幕燕，骤雨落河鱼。 座对贤人酒，门听长者车。相邀愧泥泞，骑马到阶除。 杜甫《江南逢李龟年》： 岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。 杜甫《恨别》： 洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。 思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。闻道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。 杜甫《游龙门奉先寺》： 已从招提游，更宿招提境。阴壑生虚籁，月林散清影。 天阙象纬逼，云卧衣裳冷。欲觉闻晨钟，令人发深省。 第一首之所以称五律，次首之所以称七绝，第三首之所以称七律，第四首之所以称五古，它们的句式构成显然不与曲调关联，其变化只能依所属格式而定。 反观词曲，则要看怎样运用曲调。比较字数有异的温庭筠《诉衷情》与晏殊《诉衷情》是这样的，再如同样字数的词牌也会这样： 苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》： 似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。 不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花点点，是离人泪。 “水龙吟”词牌尾韵本三句，原为五-四-四句式，但苏词此处如何断句，似乎有几种可能，恐怕看成三-六-四句式，或三-四-六句法，也是可成立的。 可见，在词曲中诗句的字数有各种各样的情况，通常一个字不单独成句，而作为领字附在其它句式前面，两字或超过两字便可单独成句，组成各式各样的句式。 不同的字数组成的诗句，给人的感受往往有很大差异，如两字短促，有哽咽、急迫、轻快、俏爽等感觉，三字则婉转、果决、顿挫，四字则对称、平衡、舒朗，五字则疾徐、铿锵、明快，六字则舒展、秩序、健拔，七字则和谐、流畅、悠扬等。这从上面的例子中是可以得到一些验证的。 也因此，五言诗总给人以简短、清脆、恬淡、干练、质朴的感受，七言则显得高亢、沉实、雍容、华丽。事实也是。五言诗善写状，七言诗善描状，五言诗善直白，七言诗善抒情，五言诗善叙述，七言诗多渲染。 当然，这些是相对的感受，因为汉语文字搭配与变化实在丰富，是不存在绝对情形的。就相对的情况而言，从字数少到字数多，空间越来越大，必然会产生不同的语言意趣。
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