| 共 12 篇文章 |
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蔡琰在《述父蔡邕笔法》中将书法的用笔法则精炼成两句话：“书有二法：一曰疾，二曰涩。得疾涩二法，书妙尽矣。”他在《书法论》中说：“笔笔中锋，点画自然无不圆满可观。所以历代书家的法书，结构短长疏密，笔画肥瘦方圆，往往因人而异，而不能不相同的，就是''笔笔中锋。’因此知道，''中锋’乃是书法中的根本方法，必当遵... 阅275 转6 评0 公众公开 19-07-28 07:56 |
青铜器作为礼器在西周“礼乐”制度中的广泛应用，使西周金文超越了商代甲骨文，迅速走向成熟，构成了书法发展的主流形态。所谓金文书法，是指铸刻在青铜器上的铭文。商周是青铜器的时代，铜的冶炼和铜器的制造十分发达，且古代亦称铜为金，所以青铜器上的铭文就叫作“金文”。在众多的金文作品中，《散氏盘》铭文是比较特别的一件，书法点画线... 阅385 转14 评0 公众公开 19-07-28 06:52 |
康晓峰：论石门石刻。此事记于石门隧道内东汉建和二年（公元148年）的摩崖石刻《石门颂》中，言：“至于永平，其有四年，诏书开斜，凿通石门。”石门隧道的凿通以及对褒斜道的修整，免除了行旅攀援绕道之苦。在《石门铭》摩崖的右侧偏下方有《石门铭小记》。继《石门铭》之后，历代刻石连绵不断，截至清末民初，只石门隧道内东西两壁就留下了近... 阅244 转5 评0 公众公开 19-07-28 06:49 |
康晓峰：论北魏与魏碑。南朝宋羊欣《采古来能书人名》对钟繇的书法有这样的记载：“颍川钟繇，魏太尉；同郡胡昭，公车征。二子俱学于德昇，而胡书肥，钟书瘦。钟有三体：一曰铭石书（隶书）最妙者也；二曰章程书（楷书），传秘书，教小学者也；三曰行狎书（行书），相闻者也。三法皆世人所善。”7可推之卢氏应长于隶书、楷书和行书。由于崔、卢... 阅569 转7 评0 公众公开 19-07-28 06:40 |
作为造型艺术，笔墨是中国传统绘画独具的材质和手段，在用笔发展过程中与用墨融合在一起进行写意。晓峰绘画坚持用传统笔墨造型，既从秋月和野芳的自然形态出发，又升华为表现情思的艺术形态，对“雅”的审美追求是晓峰绘画的一大特色。 阅81 转1 评0 公众公开 19-07-25 15:48 |
康晓峰国画艺术简论（上）石涛的《画语录》笔墨一章指出：“墨之溅笔也以灵，笔之运墨也以神。五代之前的中国画多画在绢上，水墨晕染多用湿笔，用干笔皴擦 的很少，技法比较简单，从元代赵孟頫开始，文人画家多在纸上作画，擅长书法的文人画家将书法的用笔用墨方法融入绘画，改变了过去笔墨独立存在的状况，赋彩设色的必要性开始降低，从此，中... 阅73 转0 评0 公众公开 19-07-21 12:58 |
康晓峰国画作品（七）：荷花小品。2. 1993年国画作品《遐想》入选《20世纪国际现代美术精品荟萃》并获国际文化交流荣誉奖。3. 1997年由于国画作品《黑土地》在国内的影响而接受中央电视台“美术星空”栏目专题采访，并在47期中播出。4. 2008年国画作品《初春》获黑龙江省美术大展金奖。6. 2016年主持完成的黑龙江省高等教育教学改革项目《“随... 阅134 转0 评0 公众公开 19-07-15 18:00 |
康晓峰：略论《石门铭》书法线条的篆籀气息。篆籀书，分为大篆和小篆。关于隶书，刘熙载说：“书之有隶，生于篆，如音之有徵，生于宫。故篆取力弇气长，隶取势险节短，盖运笔与奋笔之辨也。”又说： “隶形与篆相反，隶意却要与篆相用。以峭激蕴纡余，以倔强寓款婉，斯征品量。”与篆书相比，隶书则笔势险峻，节奏短促有力。《石门铭》对篆籀气... 阅1 转自家有学子 公众公开 19-07-13 10:29 |
若作披烟带雪，枝嫩花娇，只欲含羞盛放。发笔如运斧，起枝处用小指按实而行不虚矣鹤膝处停笔求意，发枝处急如箭中鹄。停笔安花，势宜品字交加，一一随身，宛如鹿角，亦如虎爪之类。作枯木当用钝笔，嫩梢当用高健圆笔，圈花剔须用极细尖笔，墨水剔地用无心笔，点蒂用久使微钝笔，点苔用大钝笔，嶙峋石、拖坡岸、卷松身则用双枝棘心笔，剔松针、... 阅1 转自百城主人 公众公开 17-06-12 09:36 |
