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王羲之《丧乱帖》为其晚年代表作，世人以为此帖真摹难辨，当是书圣真面目，价比国宝，犹胜神龙《兰亭序》。 王羲之《丧乱帖》行草，摹本，白麻纸。纵28.7厘米。8行，62字 此帖奈良时期由遣唐使传入日本，在日本流传了一千三百多年，被视为国宝，为中国书法界所知不过百余年。清光绪十八年(1892年)，杨守敬首先摹勒于他的《邻苏园帖》，墨迹印刷品的传入，则在1934年以后。 《丧乱帖》局部1 《丧乱帖》以侧锋为主，兼用中锋，方圆粗细，轻重缓疾，直弯转折，极尽变化之能事，每一笔都妥帖得宜。 《丧乱帖》字法欹正相生，疏密有致，动静得宜，收放自如。字势不求平正，多向左侧倾斜，以欹侧取势。虽倾而稳，奇险处如走钢丝，重心不失；似斜而正，优美处如跳舞蹈，姿态万变。如“荼”字，前面的笔画连续倾斜，直到最后一点取得平衡。一字之中，黑白分割错综参差，疏密对比强烈。密不透风处，尚留隙光一线；疏可跑马处，犹有呼应接引。如“惟”字，中间极疏朗，右边极紧密，黑白疏密，相映生辉。 荼 惟 《丧乱帖》在章法上，先静后动、由缓渐疾。落笔之初，心情悲愤却有所收敛，书写稍缓慢，前几行以行书为主；到“痛贯心肝”时，落笔加快，草书渐多；而到“临纸感哽”时，已全是草书了。全帖八行，因其字势欹侧，多行轴线也有向左倾侧之势。然而这种倾侧却并未使全帖失去平衡，而是通过几行首字的处理，如“羲”字的右移和“奔”“何”等字的右倾，来调整本行的倾斜趋向，又通过一、三、八行的垂直轴线，来维持全帖的平衡。这种由行入草的节奏，倾斜而平衡的轴线，让所有的字连贯地流动起来，动感强烈，完美和谐。 《丧乱帖》局部2 临《丧乱帖》，只宜用硬毫或兼毫笔；而用纸也应选用熟宣或半熟宣。若用羊毫和生宣来临写《丧乱帖》，笔太软，纸易洇，恐不适宜。 《丧乱帖》的点画字形，线条中提按顿挫之发力点不固定，方笔如刀砍斧劈般的刚强痛快，圆转如舞水袖般的流畅飘逸，转折处上挑下按绝不重复，还有一些章草或魏碑笔法在行草中的灵活运用。对这些笔法，要经过反复临习，才能掌握。就如“当”字中有两处“触笔”笔法，不经过千百遍模仿、练习，绝难写得相似。 当 《丧乱帖》的欹侧字势是临习的一大难点。大多临摹者，其字势或是中正平和，毫无倾斜趋向，或是倾斜倒侧，难以维系平衡。如何保持倾而不倒、欹中取正，还须仔细读帖，研究其重心处理的方式。 《丧乱帖》的章法特殊而内涵丰富，学习时应注意连贯而波动、倾斜而平衡。要分析单字的轴线，字群的轴线，以及整行的轴线，分析这些轴线之间的联系和变化，更要分析行与行之间的配合呼应。 此帖用笔挺劲，结体纵长，轻重缓疾极富变化，完全摆脱了隶书和章草的残余，成为十分纯粹的行草体。书写时先行后草，时行时草，可见其感情由压抑至激越的剧烈变化。 《丧乱得示二谢帖》 原帖为卷子，现改装为轴，为"丧乱帖"、"二谢帖"和"得示帖"三通尺牍合装 韩玉涛《王羲之〈丧乱帖〉考评》一文，说此帖不可及处有四：第一，这本身就是一篇优秀的杂文；第二，此帖字势雄强，是右军真面目，是真正的右军风骨；第三，《丧乱帖》兼备雄强和惨淡之美；第四，此帖表现了由行入草的完整的过程。因此，《丧乱帖》是一件难得的珍品，是王羲之最有代表性的末年之作，远胜《神龙兰亭》。 |
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