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根据后人总结的对联的基本规则，三仄尾和三平尾都是对联大忌。 三仄尾：指的是上联末尾三个字,连续用三个仄声字，也叫三仄调。 三平尾：指的是下联末尾三个字,连续用三个平声字，也叫三平调。 我们都知道，有一部分古诗词和古联都存在着三仄尾和三平尾的问题，那为什么还有将三仄尾、三平尾视为对联的大忌呢？ 关于对联为什么要避讳三仄尾、三平尾的问题，这还要从古诗词说起，因为格律诗是对联的直接来源之一。三仄尾、三平尾皆是诗词术语，一般是指一句诗中后三字为仄声的话便为三仄尾，而三平尾则是诗中后三字为平声。 对于“三仄尾”“三平尾”是否合律，仍在争论中，目前尚无定论。我们读唐诗，会发现唐人是并不是绝对避讳“三仄尾”的，如王湾《次北固山下》的“潮平两岸阔，风正一帆悬”。“两岸阔”这三字都是仄声。 即使到清代，虽对律诗格律要求严，但有人认为“平平仄仄仄”是拗律句，如清代董文涣《声调四谱》中便说：“唯上句三字拗仄为‘平平仄仄仄’句，乃正拗律而非借古句者。 唐人也没有绝对避讳“三平尾”的，如李商隐《锦瑟》的“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”，“思华年”这三字都是平声。 既然如此，那诗家和联家为什么还要避讳三仄尾和三平尾呢？有人曾用计算机程序统计过，全唐诗中基本符合格律的律诗句子约有20万句。 其中，五言应该是“平平平仄仄”的句式有22901句，三仄尾有1923句，约占8%。 其中，七言应该是“仄仄平平平仄仄”的句式有14203句，三仄尾148句，约占1%左右。 大致数了一下，平水韵中平声字约有2200个，仄声字约有2300个。 简单来说，如果按“一三五不论”的法则，五言第3字和七言第5字随机取平或仄，那么三仄尾应该占50%左右，而不是8%和1%。 综上所述，毫无疑问，三仄尾显然是古人有意回避的！ 那古人为什么要回避三仄尾呢？因为近体诗的句末三字通常是两个节奏，声律上需有变化，所以连用三个仄声就会显得呆板而不和谐，影响吟咏。 关于三平尾，也有人做过统计，在全唐诗里，五言格律诗中犯“三平尾”的共256句，约占1%；七言格律诗中犯“三平尾”的共87句，约占0.2%。由此可知，古人避“三平尾”更甚于“三仄尾”，原因除了和三仄尾一样之外，还和韵脚有关，也就是说三平尾对吟咏的影响大于三仄尾的。 所以，在写诗时，三平尾和三仄尾能不用的就最好不要用， 尤其是初学者。我们不能因为古人存在着这些不合格律的“所谓的格律诗”，就放着数以万计流传下来的符合格律的诗不学习，反而沿着古人的这些错误继续走下去，这是不好的现象，对自己也毫无益处。 但如果有好句，且不影响吟咏的话，也是可以偶尔使用一下的。毕竟诗是以意境为主的，律诗也是如此。 格律诗尚且要避讳“三仄尾”“三平尾”，何况是对联呢？所以，在写对联时，三平尾和三仄尾能不用的就最好不要用。然而，几乎所有规则都会有特例，对联也有很多“出律”、“出格”的类型和例子，也有“三仄尾”和“三平尾”的例子。如经典的无情对： 上联：三星白兰地 下联：五月黄梅天 下联末尾三个字,连续用三个平声字——“黄梅天”。 不过要知道，多数特例要么是和特定的场合有关，要么是和特定的作者或读者有关，再不就是因为特定的需要，并不因为对联规则中的确定性表述而失去它存在的理由和价值。 文：瑶欢 图：源于网络 |
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