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现在的古玉圈子，理论高手一大堆，所谓的“古玉评论员”“古玉鉴定专家”比那黄牛身上的虱子还要多，理论说的是一个比一个玄乎，说的人忘乎所以，听的人也是云里雾里，要是真送一件玉器到他面前去，这些专家又顿时没底了，这玩意从哪里下手呀，所以大多冒出一些复制粘贴的所谓行业名词“一眼假，一眼真，开门，不开门，看好，不看好”“可哪里假哪里真，哪里开门哪里不开门，对不起了诸位，那是这些所谓专家比祖传秘方还金贵，甭想听到半个字，至于他真有祖传绝技还是假有，那只有他自己个知道，外人难窥其心”
其实古玉鉴定也没那么神乎其神的，又不是研究飞机大炮核弹头，很多其实都是一些非常常见的不得了的物理自然现象，研究重点在于料、工、型，沁，风化，这几个方面，而这几方面的重中之重又当属“工痕学”为首要 汉代蒲纹壁 如上图所见，我们先研究学习一块汉代常见的蒲纹壁，相对来说也属于粗工，粗工最见工痕，汉代蒲纹工痕多见两种共存，那就是古砣工痕和徒手工痕（虽然徒手刻还没有达成公认，但其徒手痕迹确实存在）的区别，古砣又由于纹饰的不同，而导致长而宽的砣痕与细而窄的砣痕在所留存的特征上也有差别，不同时代的砣痕也有差别。 放大六十倍 从以上放大六十倍的的砣工痕迹可以看到，起刀与收刀保持着直线痕迹，这也是半机械化的砣工物理特征，直线干净利落，没有人拖拖拉拉，微距可见底槽见颗粒感，解玉砂与风化痕迹一览无遗，砣工特点线槽内平滑工整，干净爽利，汉代砣工给人一种粗犷锋芒之感 汉代龙凤纹截取点 通过图片我们粗略也可见到，纹饰是由两种工艺痕迹组合而成，这是徒手划刻与砣工并用形成的物理痕迹，阴线宽、窄兼用，砣工、徒手工并施，璧面图案变化丰富，纹饰美观。 通过放大六十倍我们可见砣工痕迹，一气呵成，与蒲纹工艺的砣所使用的一种砣具，宽而窄，一气呵成，非常的干净利落与漂亮，刀刀见骨耸立成峰，凹槽内依然可见解玉砂残存痕迹与风化痕迹，线槽与蒲纹工痕一致，这说明一个问题，即使纹饰不同，只要工痕迹相同，那么工便相同，以工推理工具，以工具来验证工痕残存，大脑形成一套自己的鉴定理念 从上图可见，工痕的痕迹与砣工存在很大区别，这是汉代惯用的划刻工艺，也属昆吾刀的原始萌芽状态，以硬物推动解玉砂划刻玉器表面，因玉体表面受力不均匀，玉的肌理表现形式为“走刀拖拉勉强，线条不规则，因划刻为寸步寸玉的方法向前推进，底部凹槽也呈现不平整（这在玩明清玉的眼里，也许看见崩口就放弃了，其实这是汉代的典型工艺，划刻）阴线边缘弯曲而忸怩，刻痕常见无规律冲出，阴线整体有随势而行的水流感，这种柔和的视觉感官与砣具阴狠犀利的视觉造成强烈冲击，符合道家的阴阳调和说，诸位注意留心观察 研究刀痕要多方面的学习与验证，如上图汉代馆藏古玉局部所示，每一条线皆由多条阴砣连接而成，这也是我们常说的接刀痕，每一道刀痕皆有迹可循，且通过痕迹我们能想象到当时的玉匠工人所使用的工具，这便是推古及今 如果想要彻底的了解工痕，首先要掌握一定的机械常识，如轴，套轴，转速，同轴度，跳动，偏摆，（更重要的是要理解电动砣具与非电动砣具之间的特征与差距） 更要掌握砣的诞生与进化的过程，这世上没有任何成熟的工艺都不是突然出现的，都是经过不断的演变与进化，文明在进步，砣具也是，每个时代的砣具皆不相同，那么遗留下的砣具痕迹也不相同，以痕推理砣具，以砣具佐证年代，综合沁，玉，纹饰，风化来确定古玉的具体年份，古玉是鉴定的过程也是一个推理的过程。 战国螭纹玉佩
放大四十倍
放大六十倍 这是一件战国时期的馆藏玉佩，粗看远看线条流畅，其实每一条线皆由接刀砣具一点一点的接成一条直线，细细观察下，可以看到很明显的接刀痕迹，砣工呈现为“柳叶形”或者说“橄榄形”，这是标准的古砣工艺，柳叶形是扁砣，橄榄形是圆砣，砣具的不同痕迹也会有所不同，阴线宽窄、深浅有所差别，深砣有“刀刀见峰”的感觉、浅砣却断续不清，似有还无，说明下砣力道不均，制作功夫还不到火候，由此可以肯定，制玉的师傅手艺还差一点，应该是个新玉匠师，老匠人对于力道把控的是非常严谨的，快很准，古玉解玉砂包浆风化与玉体内呈现一致，这说明这是一件工老，沁老，玉老，三者皆同时代的一件玉器，鉴玉是一个过程，是一个与古人对话的过程。
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