 曹宝麟教授作品 接着上次讲的用笔“三板斧”和结构的“九阴真经”，阅读量超过了上万人。今天继续讲古人用笔对当代书法的影响，下面这些招数，很多国展评委及当代一线书法名家都在用。你用了吗？ 开讲之前，温馨提示一下。小编小学四年级文化程度，小时候放牛放羊，爬树抓鸟，下水逮鱼，文化程度有限，很多古代的书论都是半蒙半猜。虽然培养了几个国展的学生，那都是事后鼓励我的。讲的不好的地方，请批评指正，反正我脸皮比较厚，能扛得住骂！还有一个方法，你开着语音边做事边听，也不影响你的工作就当听戏段子！   第一:用笔当如“锥画沙”，如“印印泥” 这是初唐四大书家之一的褚遂良在《论书》中的原话。“锥画沙”、“印印泥”是两个展现笔意的著名术语，是从事书法的人不可不知的概念。  锥子在地上画沙，中间低两边隆起。打印泥时，印红的地方明显是凸出来的。两个书法术语直观来讲，落在纸张上有立体感，都有凸出来的部分。  那问题来了，怎样能写出立体感呢？ 小编认为，有以下几种方法: 之一:必须中锋行笔，如果是偏锋行笔的话，凸出来的地方就不均匀了。 之二:行笔的速度尽量不要过于跳跃，就算你是中锋行笔，行笔提按太多。你的线条一样会出现锯齿感。  之三:为了体现出立体感，当代很多名家，刘洪彪老师，李良东老师还有广东的谢海兵老师，喜欢用宿墨或者沾墨以后点水，写出来的线条，中间乌黑，线条的两边墨水分离，两边明显的浅一些。立体效果很强，有人说借用国画墨色技巧。我的理解不管怎么写，看结果。不管白猫黑猫，抓住老鼠就是好猫。好作品会说话。 第四:利用篆籀笔法，中间很实，两边的线条有毛糙感。这样立体感很强，评委很喜欢这个味道。 第二:用笔如“孤篷自振，惊沙坐飞” 唐代颜真卿《颜鲁公文集》卷二十一《陆羽怀素传》中：“草书于师授之外，须自得之。张长史旭睹孤蓬惊沙之外，见公孙大娘剑器舞，始得低昂回翔之状，未知乌兵曹有之乎？ 孤篷自振”孤篷说白了就是一种草，大风吹过，整根草都在抖动，比如有节奏的颤动，增加线条的韵律，让线条更丰富。 这个一般指单独的线条，按暨南大学曹宝麟教授的意思讲就是，单一的线条，要写得富有内涵，一笔当做三笔写，自然就有了抖动的韵律。 下面曹教授的作品，很多长横长竖一笔当做三笔写。  看下面的例字，有没有感觉到每根线条都带轻微抖动的韵律，古人都是这么干的，只是我们不清楚。    “惊沙坐飞”这个最好理解，鸟儿受惊从沙地里猛然飞起，在飞起的一瞬间，脚掌抓地，翅膀拍打在地面上。鸟儿腾空的一瞬间，脚掌和翅膀因气浪的受力原因，脚掌和翅膀带起了很多沙子，鸟儿飞走了，沙子慢慢落下。  比如用笔要奔放纵逸、豪情激荡，有气场。我们看武侠电影，那些武打明星，打出的拳脚有飞沙走石的意思。 看到林散之这张图片，应该找到了一点感觉了吧？ 本身还想多写一点，老婆不停的催促，叫我去买菜煮饭。没有办法，谁叫自己年轻的时候犯了错误呢！ 请继续关注四海易术，每天分享一点书法小知识。 |
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