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如何写诗

 杏坛归客 2022-12-04 发表于山东

一、写诗贵在精不在多

从古自今,诗人不计其数,创作出的诗篇也是不计其数,但真正脍炙人口、流传不衰,让人们喜闻乐见、乐于吟诵的能有多少?曾经听到一些脑残的网友说,诗歌是属于贵族阶层的,不能达到大众化。

这是大错特错的,因为从李白到白居易,从黄巢到毛泽东,从徐志摩到仓央嘉措,这些人写的诗歌可是实现了大众化啊。有很多同事豆大的字不识一个,是个文盲和地地道道的农民,但是他们就知道毛泽东的很多诗词,而且都会背诵,李白的也知道些。

现在随便大街上拉一大堆人问一下,“轻轻地我走了,正如我轻轻地来”这句话。大家都知道吧,而且很多人都知道是谁写的。

所以我们要多练内功和苦功,而这些诗人,比起写了几万首诗的乾隆和杨万里都出名啊,而且他们一首好诗、几首好诗胜过你写几万首和一辈子诗!

二、勤练笔,多思考。

要想写好诗,就必须要勤于练笔,多动脑筋,多思考,多感悟,写人们喜爱的。

这个勤练笔,并不是非要让你每天都写,一天写它个几首、几十首,

不是逼着自己写,而要顺其自然的、有感而发,随性、任性去写。

不要停笔太长时间,要养成习惯。不要轻易懈怠,不要淡忘,不要放弃。否则就如同我们掌握了一种技术,你很久不做了,势必会不熟练、生疏

即使对你进行再次岗前培训,就那么短的时间,你也不可能完全恢复以前的高超技术啊。 多思考,这个就是写诗下笔之前的事情了。思考什么,写诗的时候,首先确定的是主题或是主旨,这个确定了,下面就要想用哪些跟主题或主旨有联系、相关,可适、套用的物象什么的了。

三、语言要精练,写诗有创新。

俗话说的好,短小精悍,浓缩的才是精华。诗歌跟其他文学体裁最大的区别就是诗歌言简意赅,字字珠玑,读起来抑扬顿挫、朗朗上口,富有节奏感,容易背诵记忆,不啰嗦。故而语言要精练,可以隐晦、玄妙、让人回味无穷。

但尽量不要让人觉得莫名其妙、不知所云、生涩难懂。创新,不是让你打破它固有的体式和格律。打破那就不是近体诗了。而是让你打破它的写作风格、表现修辞手法、局限领域、语言特点等。

要让诗歌适应时代,而不是让时代适应诗歌;要让诗歌为时代服务,而不是时代为诗歌服务;要让诗歌为人服务,而不是人为诗歌服务;要让诗歌为网站服务,而不是网站为诗歌服务。

四、多写有感染力的,少写陈腔滥调的。一首富有感染力的好诗词,别人看了之后会受到感染,产生共鸣,假如你写诗写的让人看了之后要么笑,要么哭,要么叹气,要么欢喜等,那说明你写诗是成功的。   

而如果写的是陈腔滥调,则让人看了之后无新意且乏味。如何才能写好诗词?目前,主要的就说这些。其他的还牵涉到适应时代潮流与追求、诗人的魅力、语言的魅力、诗人的身份地位、品德威望以及人们的审美观念、欣赏水平等

五:立意

1.什么是立意。要写好一首诗词,最重要的是要弄清楚为啥而写。也就是写作目的。平时我们会对周围的很多事物产生兴趣。会被这些事物所打动,因而产生一种创作的冲动感。那么这种在你心灵上引起共鸣的东西,也就是你要想写的动力。

你会对这些要想写的东西进行梳理,把他们为何能让你感兴趣的内涵弄清楚,那么这个过程就是立意。

2.如何立意。立意是一种心灵的共鸣,人的感情是复杂的,对外界的事物每个人都会有自己的看法和感受。因而,根据自己的感受来决定要写的中心就成为立意的初衷。但是,由于每个人的感受不同,同一种景物,在不同人的眼里可能会有不同的感觉,那么写出来的文字就会有不同的中心。

比如。阳春三月,到处莺歌燕舞,桃红柳绿。面对如此美景,在不同人的眼里感受是不同的。比如,唐朝诗人崔护写的七言绝句《题都城南庄》:“去年今日此门中,人面桃花相映红。人面不知道何处去,桃花依旧笑春风。”

在诗中诗人面对桃花盛开的新春景象,想到的不是赞美那鲜艳的桃花,而是一种惆怅,一种遗憾。也说明了另一个道理,有些美好的东西也许是相遇在不经意间。但如果你不去刻意的追求她,可能永远不会再得到。

再看杜甫的《江畔独步寻花》:“黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼。”这是一首别具情趣的写景小诗。小路上花团锦簇,花下的枝条被压得垂下来,花瓣之上是流连忘返的彩蝶,鸣叫的黄莺,它们活泼自在的神态,能给人一种轻松愉悦的感觉。

年来一别已经旬,虽在花前未觉春。看取于今头上月,分明更忆似花人。

从上边的例子可以看出,同是春天,由于每个人的着眼点不同,感受不同,在写诗时所定下的中心就不同。因此在立意时一定要从自身当时的感受来决定。决不可随意动笔,写到哪里算哪里。

3、感情对立意的影响。在立意时有诸多的因素。比如季节,天气,温度,灵感等。但其中有一个最重要的因素,那就是感情。人们在确立一个中心思想时,感情在其中起到主导作用。因此,一定要根据自己当时当地的思想感情来决定自己的写作中心。

比如李白在被流放的途中,突然在白帝城接到皇帝赦免他的诏令,前罪全免,官复原职,你想这是何等令人欣喜若狂的的消息,但李白没有直接向人们诉说自己的高兴心情,而是以一首【七绝:朝发白帝城】把自己的兴奋表现出来。在诗中李白用简练明快的语言向人们昭示了自己的无比愉快。千里,一日,轻舟,万重等欢快的语言把心中的快意表现得淋漓尽致。

六、策划。中心确定之后,接下来就要策划自己的文章了。这个过程也叫谋篇。在如何安排自己的文章时,首先要做到所有的材料选择都要紧紧围绕中心。不可随意发挥信笔写来。这一点有一些朋友不太注意,结果写完了一看发现偏离了自己原来的意思。

其二,在写时一定要注意词语的感情色彩。做到恰如其分。如要表现喜爱,高兴的感情,那就要尽量选择那些色彩明亮热烈的词语,如要表现悲哀忧伤时,在词语的选择上一定要选择那些比较低调伤悲的词语。

其三,要注意环境一定要和感情一致。比如要表现思念之情,可以选择月明清幽,细雨霏霏,大雁南飞的深秋等比较凄凉的环境。如果表现高兴愉快、幸福温馨的感情,就要选择风和日丽,春暖花开,万紫千红等环境。

诗词歌赋感情色彩构成重要

情景交融与作诗相关

其四,要注意感情的转折。在策划诗作时,为了把感情表现得更深刻,要注意诗中感情的转折。比如先写欢乐场面,然后笔锋一转,抒发自己的幽幽情思,创造出一种截然不同的感觉,使自己的相思显得更为强烈。

在谋篇中还有一个很重要的因素。那就是写作手法的确定。关于这个问题,由于牵涉到的东西比较多。在以后的讲座中会专门进行阐述。这里就不在详细讲述了。五、修辞和诗词修辞,狭义上就指语言文字修辞;广义上包括文章的谋篇布局,遣词造句的全过程,同时也包含语言文字修辞。

  “修辞”从概念讲,有三重含义:

 一指运用语言的方式、方法或技巧规律(即“修辞手段”);

  二指说话写作中积极调整语言的行为活动(即“修辞活动”);

  三指修辞学或修辞著作。

三种含义既不完全相同,但又有密切的联系。即修辞规律存在于修辞活动中,修辞规律和修辞活动都同是修辞学研究的对象。修辞的这三个含义表现在话语中就是:

  把这个意思表达出来应该用什么修辞才好呢?(修辞方法)

  我最不会修辞,你别问我。(修辞活动)

  李老师是专门研究修辞的。(修辞学)

复迭错综,复合偏义,共用,合说,呼告,互体,互文,换算,回环,回文,降用,借代,设问,歧谬,排比,拈连,摹绘[分为:摹形,摹声,摹色],列锦,连及,夸张,警策,示现,双关,重言,重叠,指代,用典,引用,移用,须真(联珠),谐音,歇后,象征,镶嵌,析字,委婉[分为:迂回语、谦敬语、避讳语],婉曲,通感(移觉、移就),跳脱,转文。

常用的修辞格有:比喻、比拟、借代、拈连、夸张、双关、映衬、移就、对偶、排比、错综、仿词。

对于各种修辞手法的定义。大家可以自行在百度里查找资料进行学习。这里就不一一赘述了。对于诗词创作中常用的修辞手法,我们已经学习过了,在以后的学习中还会时常复习。

今天主要是学习一下修辞和诗词的关系。人们在进行语言交流时可以重复几遍某一句话,已达到强调对方明白自己的意思。但在诗词的写作中除了个别情况可以叠字重字外,一般是不允许重复的,这也是诗词言简意赅的一大特点。

而修辞的主要作用就是调整语言的顺序,安排文章的结构,组合字词的搭配等。由此可见修辞是写好诗词的基础,而诗词是修辞的具体体现。在这里还要弄明白一个问题,那就是如何把生活中的语言变成诗的语言。

我们来看下边的几句话:

1.深秋节时夜里已经很凉了。

2.时到深秋夜已凉。

3.窗摇竹影问寒霜。

4.冰轮乍泄万山寒。

很明显这几句话除了第一句外,其余的都可以说是诗的语言。仔细分析一下每个句子:第一个句子,平铺直叙直接说明了深秋时节的夜里的气温。第二个句子,字数少了,但还是直接来进行说明。

第三个句子,没有说明时间。也没有说明气温的高低。但从字里行间会悟出那是深秋,寒霜一词让人们感到了秋的气息。第四句和第三句一样。只是从冰轮一词知道这是夜晚。从寒一词知道这是深秋。所以后两句比前两句要好。

综上所述,要把生活语言转化成了含蓄性强的诗的语言,那就离不开修辞手法。比如上边的句子3里,就用了拟人。给句子以灵动之感。

句子4里,明喻和暗喻使得月明清辉更加形象。

当然诗的语言在安排时还要注意平仄和韵脚。那属于另一范畴,在这里就不进行说明了。

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