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由于近体诗篇幅短小，更主要的还必须受平仄、对仗等诸多因素的限制，为了在有限的篇幅内表现出意韵无穷的艺术内涵，因此要求近体诗必须具备不同于古文、古诗的句法。 近体诗的句法概括起来主要有以下四种： 一、活用 1、词类活用。用作动词。例如： 檻外低秦岭，窗中小渭川。低、小（意动用法） ——感觉秦岭变得低了，渭川也变得小了。 涧花轻粉色，山月少灯光。轻、少（使动用法） ——使妇女的粉花显得微不足道，使灯光也显得不明亮了。 子能渠细石，吾亦沼清泉。渠、沼（名词用作动词） ——你能在碎石间开渠引水，我也能使清流蓄为池沼。 2、词与词的组合关系也比较灵活。例如： 暂止飞鸟将数子，频来语燕定新巢。 ——“暂止飞鸟”和“频来语燕”都是动词性词组作定语来修饰名词的。 3、把词类活用与特殊的组合关系结合起来。例如： 月明垂叶露，云逐渡溪风。 ——露水从叶上垂下，月光把它照得晶莹透亮。风从溪上颳过，云随着风飘过小溪。' 二、错位。 1、允许主、宾、定、状语的位置与常规词序不同。例如： 柳色春山映，梨花夕鸟藏。 ——应为“春山映柳色，夕鸟藏梨花。”的错位。 云掩初弦月，香传小树花。 ——后一句应为“小树花传香”的错位。 内分金带赤，恩与荔枝青。 ——应为“内分赤金带，恩与青荔枝。”的错位。 晴浴狎鸥分处处，雨随神女下朝朝。 ——按常理应说成“晴浴狎鸥处处分，雨随神女朝朝下”。 2、在主谓结构之间插进另一词或词组。例如： 盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。 ——按常规词序应是“市远盘飧无兼味，家贫樽酒只旧醅”。 玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。 ——按常规词序应是“不缘玉玺归日角，应是锦帆到天涯”。 三、省略。 近体诗的省略，大致有如下几类： 1、省略比喻句中的“如”、“像”、“同”等比喻词。例如： 山名天竺堆青黛，湖号钱塘泻绿油。 ——天竺山如同堆积的青黛，钱塘江水也宛若流泻的绿油。 山河破碎风飘絮，身世沉浮雨打萍。 ——国家破灭了，我像风中的飞絮一样四处飘荡，身世也如同雨打的漂萍般的随波沉浮。 2、省略副词后面的动词。例如： 映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。 秋窗犹曙色，落木更天风。 “自、空、犹、更”这类副词后面被省略了的动词，有的能补出来，有的补不出来。 3、省略动词谓语，只剩名词或名词性词组。例如： 春浪棹声急，夕阳花影残。 ——春浪高而棹声急，夕阳斜而花影残。每句都由两个名词词组与后面的形容词组成。其它的都省略了。 鸡声茅店月，人迹板桥霜。 ——每句都由两个名词或名词性词组组成。 巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。 ——每句都只是一个单独的名词性词组，两句合起来，是说在巴山楚水之间被凄凉地弃置了二十三年。这种句子与其说是省略，倒不如说是紧缩，因为你在句子的字里行间找不出什么字被省略了字和词。 四、紧缩。 紧缩，是指诗中的句子可以看成是复句（两个分句）紧缩而成的。例如： 国破（但是）山河（仍）在，城春（所以）草木（益）深。 （因）感时（而）花濺泪，（因）恨别（而）鸟惊心。 （因）潮平（故）两岸失，（因）风正（而）一帆悬。 浦干（因）潮未应，堤湿（因）冻初销。 水净（故）搂阴直，山昏（因）塞日斜。
从近体诗的语法特点来看，近体诗的句法是什么特点呢？我们先从句间关系说起。我们都知道诗的组成结构，一般是两句为一个段落的。在律诗而言，我们称之为联，如“首联，颔联，颈联，尾联”。 比如“野火烧不尽，春风吹又生”，再比如“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”，再再比如“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”，这样的上下句连续表达的，或递进的的形式，我们称之为“连续式”句法。又叫“十字句”（五言）或“十四字句”（七言）。 二，问答式句法。就是以疑问的方式来表达自己的意念。上句问后下句答，或者上句先立一“意象”，下句再就此发问。我曾经做过七绝写法的讲座（我个人的空间里有相关讲义），我建议在七绝的转句，采用疑问句、否定句或否定之否定这类的句子，以使其转句突兀而吸引眼球。 苑外江头坐不归，水精宫殿转霏微。 |
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